Полигармония |
ku gwero. polus - многий, обширный ndi гармония
Звуковысотная структура, объединяющая в одновременности в качестве своих компонентов не отд. тоны, целые комплексы - аккорды, созвучия, их группы. П. — частный и особый вид гармонии (к-рая предполагает объединение отд. тонов и не исключает объединения групп). Понятию П. близок полиаккорд; разница в том, что под категорию П. podходят не только собственно полиаккорды, но также и такие комплексные (составные) структуры, части к-рых могут быкор не, акже и такие комплексные (составные) структуры, части к-рых могут быкор не . единствами иного рода. Общее наименование частей П. (как полиструктуры) независимо от того, будут ли они сами по себе аккордами, группами, гармонич. kutsogola, - kusokoneza. Обычно одна из субструктур является ядром (основой) П., а её осн. тон пронизывает звучание целого (в нотном примере это — нижний слой с осн. тоnom fis). Вместе с тем каждая из субструктур обладает ndi относит. самостоятельностью — выразительной ndi конструктивной.
С. С. Прокофьев. 6-я соната для фп., часть I.
Выразительные свойства П. зависят от данного комплекса субструктур ndi их взаимодействия. Однако выразительность П. не является результатом механич. суммирования выразительности субструктур. Подобно тому, как гл. качество интервала с = е — его мажорно-терцовый характер — полностью отсутствует в звучании каждого из составляющих его тов, (с. качество П. отсутствует в каждой из составляющих его частей ndi образуется лишь при их созвучании. Неправомерно истолковывать П. как проявление т.н. "линеаризма", т.е. zojambulajambula zojambulajambula zojambulajambula zojambulajambula ndi zojambulajambula; в подлинном иск-ве П. всегда основывается на согласовании, но только оно осуществляется здесь на диссонантной основе (со специфич. Стимул, порождающий П., полиаккордику, — отпользование многозвучных диссонансных вертикалей, требующих для поддержаний земя земли. тонов группировки их в субструктуры, т.е. разделения целого на полигармонич. chithunzi.
Как художеств. явление П. ndi kukopera намечаются в многослойности гармонич. ткани, особенно в музыке 19 в. (mwachitsanzo, ostinato, также в сложных наложениях развитого голосоведения). В музыке 20 в. П. широко распространена как одно из проявлений свободного использования художеств. возможностей диссонанса.
Из зап.-европ. теоретиков в числе первых проблемой П. занимался Г. Эрпф (1927), термин "П." фигурирует в книге Г. Коуэлла "Zatsopano zoimba nyimbo" («Новые музыкальные средства», 1930). Ndi рус. музыкознании термин «П.» («полигармонические» обороты) применял В. Г. Каратыгин (1916; о «Сарказмах» и «Скифской юите» С. С. Прокофьева). Описание ndi теоретич. объяснение П. содержатся в трудах Ю. Н. Тюлина (1959, 1963), Т. Г. Тер-Мартиросяна (1966) ndi др. ku. теоретиков.
Zolemba: Каратыгин В. Г., 7-й концерт А. Зилоти, «Речь», 1916, 18 янв.; Tюлин Ю. Н., Учебник гармонии, ч. 2, M., 1959; его же, Современная гармония ndi ее историческое происхождение, в cб.: Вопросы современной музыки, Л., 1963, то же, земы, земы . 1, M., 1967; Слонимский С. М., Симфонии Прокофьева, М.-Л., 1964; Tер-Мартиросян Т. Г., Некоторые особенности гармонии Прокофьева, M.-Л., 1966; Привано И. Г., Хрестоматия по гармонии, ч. 4, M., 1973; Гуляницкая Н. С., Проблема аккорда в современной гармонии: о некоторых англо-американских концепциях, в сб.: Вопросы музыковедения. Труды Гос. музыкально-педагогического ин-та им. Гнесиных, вып. 18, M., 1976; Pаисов Ю. И., Политональность в творчестве советских и зарубежных композиторов XX века, М., 1977; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927; Cowell H., Zida zatsopano zanyimbo, NY-L., 1930, 1969; Sikorski K., Harmonia, cz. 3, Kr., 1949; Persichetti V., Twentieth-century harmony, NY, (1961); Siegmeister E., Harmony ndi nyimbo, v. 2, Belmont, 1966; Ulenla L., Contemporary Harmony. Kukondana kudzera pamizere khumi ndi iwiri, NY-L., (1966).
Ю. Холопов
